Das phonetische Potential des AIS ist geradezu unerschöpflich; dafür ist in erster Linie die Art der Präsentation, genauer gesagt: die so genannte ‘analytische’ Form der Kartographie verantwortlich. Sie zeichnet sich dadurch aus, dass grundsätzlich alle belegten Formen dem Leser in exakter phonetischer Transkription wiedergegeben werden. Der AIS verzichtet also darauf, die Einzelbelege zu Typen zusammenzufassen; ebenso fehlt jede phonologische Interpretation. Diese Typisierung ist für das Erkennen sprachräumlicher Strukturen von grundlegender Bedeutung - sie setzt jedoch immer eine mehr oder weniger weitgehende Interpretation voraus, die durch die jeweiligen Forschungsinteressen geleitet wird. Dadurch wird dem Leser jede Freiheit gelassen, raumbildende Merkmale zu bestimmen, sie hierarchisieren, womöglich quantitativ zu 'metrisieren' usw. Der folgende große Ausschnitt gibt einen Eindruck vom Kartenbild:

AIS 562, Ausschnitt (1)

AIS 562, Ausschnitt (1)

Hier der Titel in der Vergrößerung:

AIS 562, Ausschnitt (2): Titel der Karte

Der folgende Detailausschnitt (3) zeigt das nördliche Friaul:

AIS 562, Ausschnitt (3): Nordöstliches Friaul

Man beachte die Transkriptionstechnik nach dem so genannten Böhmer-Ascoli-System, die Grundzeichen ('Buchstaben') und diakritische Zeichen kombiniert, so dass für die Transkription einzelner Laute nicht selten drei oder vier übereinander liegende Zeichen benötigt werden, also im Fall eines Vokals die Betonung, die Dauer ('Vokalquantität) und der über die Zungenhöhe bestimmte Öffnungsgrad ('Vokalqualität'):

AIS 562: Transkriptionsbeispiel (Basiszeichen und Diakritika)

Der AIS erlaubt es einerseits, zahlreiche synchrone Prozesse zu analysieren, wie z.B. die in Italien weitverbreiteten Umlautprozesse (Metaphonie, it. metafonesi). Einen kleinen Eindruck gibt der folgende Ausschnitt aus AIS 1574 NERO, NERA, NERI. Dieses Wort geht auf lat. nĭger, nĭgra zurück. 

AIS 1574 NERO, NERA, NERI (Umlaut/ita. metafonesi in Mittelitalien; P 583 = Orvieto in Umbrien)

Ohne im Einzelnen auf die Regeln einzugehen, sieht man sofort, dass die Öffnung des betontes lat. ĭ > ital. e südöstl. der Toskana (und darüberhinaus überhaupt in großen Teilen Italiens) vor auslautendem -u und/oder -i entweder nicht stattgefunden hat oder aber rückgängig gemacht wurde; der Tonvokal passt sich hier im Öffnungsgrad an den Auslautvokal an (nera vs  niru | niri). Alle synchronen Prozesse eröffnen diachrone Einsichten, denn sie lassen sich in der Regel auf lateinische Ausgangsformen zurückführen und ermöglichen die Rekonstruktion der Veränderungen. Von besonderem Interesse ist der Vergleich von Dialekten, die unterschiedliche Stufen ein und desselben  Prozesses dokumentieren. Ein illustratives Beispiel sind die Veränderungen der intervokalischen lateinischen Plosive -p-, -t-, -k-, die in Mittel- und Süditalien weithin konserviert sind, in Norditalien jedoch geschwächt werden und teils ganz (wie im Französischen) geschwunden sind.

Ausschnitt aus AIS 153 DITO; DITA (Sonorisierung und Schwund von lat. -t-; P. 523 = Florenz, P 178 = Genua)

An die konservierende Toskana (z.B. P. 511 dito) schließen im Norden lenisierte Formen (z.B. 432 dido) und weiter nach Westen solche mit vollständig geschwundenem Konsonanten (z.B. 179 diu) an.  Die synchrone Variation im Raum lässt sich hier also gewissermaßen auf ein diachrones Kontinuum der Lenisierung (oder: Sonorisierung) -t- > -d- > -Ø- projizieren.

Dieser Prozess interagiert weiterhin in nicht trivialer Weise mit anderen Prozessen, speziell mit dem Schwund der Auslautvokale, wie z.B. P. 455 (un dit | al dida): wie es scheint ist, ist das auslautende -t hier keine Konservierung, sondern eine sekundäre Rückentwicklung eines früheren auslauten -d (wie es z.B. in P. 500 did belegt ist); es würde sich demnach um denselben Prozess handeln, der auch das deutsche phonologische System kennzeichnet, wo stimmhafte Auslautkonsonanten entstimmt werden, wie in deu. Rad [raːt] (so genannte Auslautverhärtung).